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瑶姬一出世演出旋即大红大紫，炙手可热，不过这不用说也能料到。她在忙於演出之余，还创作了许多新曲子。这些新曲b“新声”更加动听、更加丰富，事实上它们在旋律、音程、节奏、和声、结构、曲式、纹理各方面都有革命X的超越，可以说是“新新声”。
瑶姬绝对不是什麽乐圣、乐神、超级音乐天才，她发明不了这些，这些成就其实是随後两千多年全T人类音乐演进的集成。当然，这来自她T内“另一位”的记忆。
因为二十年来，西施曾不计其数的“”陈香凤记忆，日积月累就发生了微妙的变化。现在西施无时无刻心里想的都是音乐，念兹在兹之下，就不知不觉地触发了陈香凤的记忆。这样的情况，西施并没有清楚的意识到。或者略有所觉，却也不怎麽在意，反正同是“一个人”嘛！
所以瑶姬的“创作”其实都是两千多年後的中外名家作品，但她并没有多想为什麽这些旋律会自动就从脑海中涌出，当然更不会考虑到侵犯版权的问题。
当然；当时的乐器是演奏不了那麽复杂的音乐的，所以瑶姬又“发明”了许多种新乐器。
除了音乐，服装也是同样的情况。因为西施心心念念要穿得漂亮一点，所以陈香凤的记忆又来发挥作用了。要知陈香凤身为世界首富的妻子，在时装上耳濡目染的眼界自然极高，并且有机会亲炙顶尖大师如香奈尔注二、圣罗兰、马克波汉注三、范思哲注四等人的指导，加之本身的天份与兴趣，实已练就了一等一的服装设计与制作本领。
古时候的服装剪裁是平面的，不考虑服装的三围尺度、侧面构型以及上下起伏的变化，就只将布料分为前後两片缝合而成。而且千篇一律都一个样子，全无设计可言。若要考究些只能在质料与缀饰上做文章，弄的花团锦簇地就算是华服了。可是一旦西施将陈香凤的记忆当成了自己的记忆，那麽她的服装品味也就被“陈香凤化”，实在无法满足於那些土哩叭叽的衣服。
瑶姬做的新式服装并没有露这儿露那儿的，还是按照当时的善良风俗标准，该遮住的地方都遮住了，但一眼看去就是全然的颠覆，直像是另一个世界来的。首先她将平面剪裁改为立T剪裁，现出了肩、x、腰与T的曲线，并且有了侧面的造型。同时她去掉了繁复华丽的缀饰，而改以素净简洁的风格，来突显衣料本身的质感与造型线条的美感，塑造出自然、优雅、流畅的视觉效果。同时为了身型曲线的表里如一，她也“发明”了x罩。这玩意儿不只使身材更加好看，而且戴上了既俐落又舒适。
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时光匆匆，瑶姬投身舞台事业一眨眼便是九年，来到了周贞定王二十六年；卫敬公二十二年，或公元前443年。是年西施五十六岁，瑶姬自称二十六岁。
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