查理.韦恩一边用仪器鉴定一边讲解，“梵高的作品中充满天然的悲悯情怀和苦难意识。例如在梵高艺术生涯的初期，绘画最多的题材是矿区阴惨的场景和劳作的矿工，这幅画中不知道你们感受到了那种悲悯情怀和苦难意识没有？”
“这幅画右边那棵树枝繁叶茂，左边那颗叶子稀稀落落，画家站在中间朝着叶子稀稀落落那棵树走去，好像是在朝着孤独前进。”史蒂夫.科恩很认真地分析道：“走向孤独那种悲凉感太强了。”
“是啊，并且这幅梵高的自画像左脚方向却是对准来时的路，好像很不心甘情愿向前走。”来昂.布来克也道。
朱莉亚补充道：“你们看梵高这幅自画像的影子非常抽象，抽象到不像是朝前走的人，反而更像是高举双拳在向上天怒吼命运不公的人。”
悲凉！
孤独！
无奈！
众人都是顶级收藏家，在抛开季成是骗子这个观念以后好好鉴赏画，立刻感觉到了其中意境。
“既然大家都能感受到，我继续说其他方面。”查理.韦恩指着油画道：“梵高对农民、对田野生活、对乡村田野风光有着很高的热情，他喜爱农民的一切，尤其是向日葵、麦田、莺尾花、豌豆花等，这些元素你们看画中有没有？”
“呵呵，韦恩教授，我们又不是瞎子，这麦田画的那么大，我们怎么可能看不见？”亨利.克拉维斯滴笑皆非地说道：“我不仅看见了梵高一贯喜爱的麦田，还看见了在麦田尽头用黑色染料绘画的阴森惨澹的矿区，和阳光麦田形成强烈冲击，确实符合梵高绘画风格。”
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